Joan Salvat-Papasseit, un poeta entre la niebla del Guadarrama

Fachada sur del Hospital de La Fuenfría (Cercedilla).

Su estancia en el centro sanitario de La Fuenfría, sirvió al autor catalán para retratar de una forma muy personal la Sierra

el Mirador
Por José Arias Martínez, escritor y Profesor Especialista en Literatura de montaña

La figura de Joan Salvat-Papasseit (1894-1924), uno de los escritores catalanes más notables del pasado siglo, llama la atención por diversos motivos y, en particular, por su relación con el Guadarrama. Estamos ante un autor que habiéndose inspirado en esta sierra e incluso creando una obra centrada y realizada en ella –Las conspiraciones, (1922)- resulta poco conocido, pues su nombre apenas aparece en las referencias literarias referidas a dicha montaña.

Y, al igual que en el resto de su producción, vuelca su quehacer lírico de manera radical en el título citado. Poeta en el amplio y profundo sentido de la palabra, ya que como él mismo decía: «No he escrito nunca sin mojar la pluma en el corazón, abierto de par en par». Vida y vocación se confunden entonces en su persona, dotando a sus versos de la vibrante tensión emocional que les caracteriza.

Perteneciente a una familia humilde, su padre, que era marinero, falleció en 1901 en un accidente del barco donde trabajaba. Desempeñó los oficios más variados, algunos muy duros, como el de vigilante en el ‘Moll de la Fust’a –el ‘Muelle de la Madera’- del puerto de Barcelona, lo que le inspiraría el poema Nocturno per acordió. Lee también a Nietzsche, Ibsen, Tolstói, Zola, Joaquín Costa, Jacinto Verdaguer, etc. Y entabla contacto con Ortega y Gasset, Lluís Companys, Salvador Seguí, Eugenio d´Ors. Escribe en la revista Los Miserables, altavoz de los que «sufren hambre y sed de justicia». Su nombre, sin embargo, pasó inadvertido, hasta que los artistas de la Nova Cançó catalana –Serrat, María del Mar Bonet, Luis Llach, Guillermina Motta, Ovidi Montllor, etc.- ponen música a sus versos a partir de 1960.

Imagen de Joan Salvat-Papasseit (1894-1924)

Representante del futurismo, corriente de vanguardia que ensalzaba la técnica, las máquinas y la velocidad, Salvat-Papasseit escribe una poesía influida principalmente por el surrealismo y el maquinismo, este último tan en boga en su época. En relación a las velocidad, cabe preguntarse, por otro lado, cuál hubiera sido la opinión de los artistas que se identificaron con ella si hubiesen sabido de la veneración que se le profesa en la actualidad.

Además del Poema de las ondas hertzianas, publica el Primer manifiesto futurista catalán. Paralelamente, diversos hallazgos técnicos van cobrando realidad; primero será el ferrocarril, después vendrá la aviación, que tanto entusiasmo había suscitado entre los modernistas. En 1911, por ejemplo, el piloto francés Jules Vedrines sobrevuela por primera vez la Sierra de Guadarrama.

Un fantasma llamado tuberculosis
En 1918 Joan Salvat-Papasseit enferma de tuberculosis y sus ingresos en hospitales y casas de salud son constantes. La afección se torna omnipresente en su vida, lo que recuerda, sin duda, a muchos otros artistas que la padecieron, dejando una huella imborrable en su obra. En este sentido, se puede hablar incluso de la existencia de una literatura específica vinculada a la enfermedad, como se verá a continuación. Precisamente, años atrás se le dedicaría a esta cuestión un curso en la Universidad de verano de  San Lorenzo de El Escorial.

Paseo cubierto sur del Hospital de La Fuenfría.

Hito fundamental de dicha literatura fue La montaña mágica (1924) de Thomas Mann, que narra la vida de los pacientes recluidos en la Clínica Berghof, sanatorio de ficción ideado por Mann a partir del Hospital de Davos en los Alpes suizos. Mentado varias veces en su obra, le sirvió de inspiración para su novela. La montaña, el tiempo y la enfermedad constituyen su hilo conductor: el trasfondo, la crisis europea de aquellos años. Son esos los pilares que le sirven para caracterizar el ambiente en que transcurre la vida cotidiana  de sus protagonistas, sometidos a los avatares de una enfermedad que causaba estragos en aquel momento.

Aquí, en el Guadarrama, proliferaron también muchas clínicas similares. Las páginas escritas motivadas por la citada dolencia fueron abundantes. Uno de esos hospitales es el de La Fuenfría en Cercedilla, ubicado junto a las Dehesas del mismo nombre. Precisamente en este centro sanitario ingresa Salvat-Papasseit en 1921. Es un caso más de la lista de escritores que acuden a la Sierra para curarse con el aire y el sol guadarrameños: Leopoldo Panero, Cela, Alberti, Aleixandre… Un poema de Antonio Machado titulado En tren. Flor de verbasco nos ofrece valiosas impresiones sobre la vida de los enfermos en reposo bajo los pinos azules de la montaña, aunque en este caso el espacio es distinto, pues no se refiere a La Fuenfría, sino al Real Sanatorio del Guadarrama, situado en La Barranca (Navacerrada):  Sanatorio del alto Guadarrama, / más allá de la roca cenicienta / donde el chivo barbudo se encarama, / mansión de noche larga y fiebre lenta, / …, escribe Machado.

Fuente de inspiración
En Las conspiraciones, el opúsculo que le inspiró la Sierra, el paisaje se contempla desde una perspectiva historicista -próxima a los postulados del 98- a la vez que fantástica. Describe la montaña con tintes épicos y románticos que nos trasladan a su tierra natal y nos sumergen en los parajes de Castilla. A través de las imágenes que emplea, indaga en la pureza de sus panoramas como en la composición El despertar de Castilla: La escarcha es tan bella y rosa como una siembra de sal. Y se refiere también a sus páramos solitarios de tierra ancha, inabarcable, enérgica, que caracteriza como si fuesen los de su mundo natal.

«En Las conspiraciones, el opúsculo que le inspiró la Sierra, el paisaje se contempla desde una perspectiva historicista»

Se trata de un poemario vinculado a la tierra, a los oficios, a las gentes del país, en el que se observa además el influjo del Alberti de Cal y canto, sobre todo por su hermetismo. En Visión del Guadarrama, otra de sus composiciones, muestra esta serranía con unas pinceladas muy bellas e imaginativas: ¡Sierra áspera y adusta! / Viéndola desde aquí / parece un rey castellano / que yaciera / con la espada al lad o/ bajo un manto de organdí/ … / Castilla, el Guadarrama: / ¡ocaso de oro / más seguro ocaso / de un viento que habéis sido!

En la pluma de Salvat-Papasseit, pues, Castilla y el Guadarrama se complementan. Y, como añadiría  Ortega y Gasset, entablan un hermoso diálogo plástico fundiéndose en un solo paisaje.